整体观察和表现

　　整体感是一幅合格的作品中第一要具备的因素。不论你什么时候停笔，画面中的明暗和空间虚实关系都应该是协调有序的。要达到这个要求，就要锻炼自己整体观察和表现的能力。

　　很多同学习惯盯住画面中一个局部死抠不放，其他部分一概不理，结果画面关系很难统一，甚至很多地方最后也没有刻画，留有空白，画面不完整。整体，就是对画面中各个部分的处理都要照顾到，让他们同时行进，依次到位，不能顾此失彼，差距悬殊。虽然我们画一张画只能用一只手、一支笔，一次只能从一个部分开始描绘，但我们还有一双眼睛用来观察和审视画面。它可以是固定的，也可以是流动的，可以看到局部，也可以看到整体。作画时眼睛不要理画面太近，近了就只能看到局部，远一些，就能看到整个画面，就能确切的评定画面的整体效果，从而引导着拿笔的手去画那些没有跟上的地方。画面中每一个局部都不要一次画得太过，以免比重失衡。整体是一种意识，靠一种绘画习惯来培养，当意识培养出来以后，则你无论从何入手都不会出问题了。

　　相互对比和参照

　　对比是绘画学习中的一个重要词汇。位置关系靠对比，比例大小靠对比，明暗层次靠对比，空间虚实靠对比，色彩变化还是靠对比——没有对比就没有效果，对比找准了，整体感也就有了。对比是相互的，对比就是为了产生区别。正如没有潘长江就显不出你高，没有姚明就显不出你矮一样。初学者大多意识不到对比的存在，单凭一种简单的感觉把画面往下推，也就造成了比例失调，主次不明，关系颠倒、错乱等弊病。而找出对比的简单方法就是将画面各部分互为参照物进行比较，分析其区别和差距，进而实施相应的定位或描绘。“参照物”一词来源于物理课本，我将它引入绘画教学中倒也得体。通过参照找出对比，是一种理性的绘画思维，它在很大程度上弥补了感觉的不足，是值得提倡的实用方法。

　　造形任务贯始终

　　造形，不只是起稿阶段的任务。不少人在刚接触绘画的时候总是概念性的认为，造形是起稿时的事情，一旦铺上明暗调子，就不用再管它了。这是一个认识和操作上共同的误区，这个误区给这些人们带来了困惑。我们应该认识到，起稿阶段的时间与完成画面的全部时间相比只是一小部分。在这段时间内，我们看物体(或模特)频率较低，观察物体(或模特)的时间还短，对物体(或模特)的分析理解都不够深刻，所以也就不可能在造型上达到最准确。随着观察物体(或模特)的频率高了，时间长了，自然会发现画面中更多的问题而一直到完成之前仍可能有发现。明暗关系的铺设对发现造型错误是很有帮助的，而且是效果越深入，发现的问题越多、越明显，也就越需要改正。生动且深入的画面效果是要靠精准的造型支撑的。所以，对于修改造形的意识，要一直持续下去，直到刻画结束，这样才会感到越画越顺手，越画越带劲。

      广东画室真心希望每一个热爱艺术的莘莘学子能够与我们一起共同乘风破浪，赢得属于我们的光荣与梦想！